Las Estudiantinas y orquestinas del último tercio de siglo determinarán la instrumentación e impresión sonora de las nuevas Tunas, conformadas desde entonces como un conjunto instrumental definido, homogéneo y definitivo –con la consiguiente mejora interpretativa-, en el que priman los instrumentos de cuerda: así, en el grabado de Daniel Urrabieta de la Estudiantina Española (1878) se aprecian violines, guitarras, una bandurria, tres panderos, flautas traveseras y unas castañuelas de mango.

En la foto de la Tuna Compostelana de 1888 se ve una bandurria, un laúd, un contrabajo, guitarras, clarinetes, violines, flautas y panderos.

Perez Lugín describe en La casa de la Troya su estructura: “El diminuto Nietito, armadanzas de esta función, dirigía la orquesta sirviéndole de batuta una flauta, que tan pronto tocaba como blandía marcando el compás. Manolito Gómez, Julio Quiroga, Javier Flama y un rapaz de fuera de casa, Alvaro Soto, tocaban el violín; Luis Boullosa y Paulino Lago tañían sendas bandurrias, y Barcala, Augusto, Casas, Marcelino y Baamonde y Benigno Boqueijón, Robus Faginas, Madriñán y Alejandro Barreiro, de la posada de la Vizcaína, hacían el bajo con sus guitarras [...]. Pepe Nieto y Samoeiro eran los flautistas [...]. Otros rapaces formaban un afinado coro, al que mezclaban sus voces alguno de los tañedores.

En el centro del corro, Madeira acompañaba la música con una pequeña pandereta que golpeaba muy serio con las manos, codos, rodillas, pies, cabeza, con todas las partes salientes de su cuerpo».

La Tuna Salmantina de 1894 constaba de dos violines, una viola, un violoncello, una flauta, un contrabajo, una pandera, unos hierros, tres bandurrias y diecinueve guitarras. Montesino González describe la estructura de la Tuna Zaragozana hacia 1898: «un grupo de cantadores, una sección de guitarras, otra de bandurrias y laúdes, una flauta y dos violines». La Tuna Escolar de Valladolid que viajó a Coimbra en febrero de 1907, se componía de un violín concertino, violines, una viola, panderetas, bandurrias, una bandolina, unos hierros, laudes, guitarras, un groon [?] y un piano (para actuaciones en locales cerrados).

Las Tunas del primer tercio del siglo XX tendrán la misma estructura instrumental.

Tras la Guerra Civil, en contraste con la profusión de Tunas, han sido relegados instrumentos clásicos -flauta, violín o la vihuela-, así como los idiófonos. Las Tunas se componen de guitarras, panderetas y bandurrias, junto a algún laúd y acordeón. Muchas han incorporado en los últimos años instrumentos del folklore andino, ajenos a la tradición. Salvo la mejora en la calidad del sonido -merced a los avances en la construcción, materiales y diseño de instrumentos- la impresión sonora actual (textura homofónica) arranca de las formaciones del último tercio del siglo XIX.

Autores:

• Antonio Luís Morán Saus
• Jose Manuel García Lagos
• Emigdio Cano Gómez